تراجع وسقوط أفلام فنون القتال وصعود فيلم أكشن بلوكباستر

مقارنة أفلام فنون الدفاع عن النفس في السبعينيات بأفلام الحركة لعام 2009/2010

ريد كليف ، ايب مان و أسطورة حقيقية هي بالفعل مبدع في أوائل القرن الحادي والعشرين “أفلام فنون الدفاع عن النفس” – على الرغم من أن الكثيرين يمكن أن يجادلوا بأنها أفلام حركة أكثر من أفلام “كونغ فو” الحقيقية. من ناحية أخرى ، لم تعتمد السبعينيات على تأثيرات حلوى العين وتم تحديدها أكثر من خلال العزيمة الحقيقية لممثلي فنون الدفاع عن النفس: بروس لي ، وجاكي شان ، وفيف فينومز ، وتوميسابورو واكاياما ، وجيمي وونغ ، وغيرهم من الشخصيات الواقعية. مقاتلين مدربين على فنون الكونغ فو والكاراتيه والفنون الأخرى.

أصبحت فنون الدفاع عن النفس سائدة ولكنها تتطور إلى مشهد

كلاسيكيات عبادة مثل أدخل التنين ساعد في تغيير هوليوود. أجبرت شعبيتها المتزايدة صانعي الأفلام على تبني فنون الدفاع عن النفس في صيغة “فيلم الحركة”. خلال الثمانينيات والتسعينيات ، كان من المتوقع أن تقدم أفلام الإثارة “حركات القتال” ، حتى لو كانت مجرد بعض الحركات الأساسية التي يدعمها بعض رجال الأعمال البهلوانيين والأسلاك. أصبحت أفلام الحركة مشاهد تتطلب مزيجًا متساويًا من القصة والدراما والسرعة و “الكونغ فو” والمؤثرات الخاصة والالتواءات غير المحتملة في الحبكة.

في القرن الحادي والعشرين ، أصبح هذا أقل “مساواة” مع الأفلام التي تعتمد أولاً على المؤثرات الخاصة ، ثم تقلبات الحبكة بشكل غير محتمل (المفاجأة مهمة ، أليس كذلك؟) ، تليها السرعة ومهارات فنون الدفاع عن النفس والدراما والأخير وربما الأقل قصة اليوم . امتد هذا الاتجاه حتى إلى الأفلام الساخنة في السنوات القليلة الماضية ، بما في ذلك كونغ فو باندا ، المملكة المحرمة ، جي جو وحتى محولات.

تهدد صناعة السينما الآسيوية بإخراج هوليوود من مشاهدتها

مع الدعم الكامل والوزن للصناعات الثقافية في الصين ، ازدهر الفيلم الآسيوي في المشاهد السائدة التي يرتفع الطلب عليها ، بقيادة عروض CGI مثل Crouching Tiger و Hidden Dragon و House of Flying Daggers وغيرها من الكلاسيكيات الفورية. يمكن القول إن الأفلام الآسيوية تجاوزت هوليوود منذ زمن بعيد في مجال الخيال ، حيث اشترى المنتجون الغربيون حقوق العديد من الأفلام الآسيوية الناجحة بشكل كبير. مع وجود أكبر عدد من السكان في العالم ، لا يمكن أن يكون هناك شك في أن الأفلام الصينية مهيأة للسيطرة على صناعة السينما في السنوات القادمة.

ريد كليف و رجل الملكية الفكرية ربما يكونون أشهر هذه الكلاسيكيات الجديدة ، لكن طواحين الإشاعات ومواقع المعجبين تضج بأحدث القيل والقال “قريبًا”. أفلام الطنانة الكبيرة في عام 2010 هي True Legend (Su Qi Er) ، وبطولة Zhao Wen-Zho في دور Begger Su التاريخي ، منشئ الكونغ فو في حالة سكر. يعود دوني ين في كلا الجزء 2 من رجل الملكية الفكرية الملحمة وفي انتظارها كثيرًا 14 ريشة. يكسر تشاو يون فات القالب ويفاجئ الجميع في دوره ككونفوشيوس.

تعتمد كل من هوليوود وآسيا على CGI والمؤثرات الخاصة

إن المشهد المتزايد وأهمية “فيلم الحركة” ممتع للهروب من الواقع ومزعج لعشاق فنون القتال الحقيقية. في حين أن الممثلين في العديد من الأفلام – لا سيما الأفلام الآسيوية – هم فنانون قتال حقيقيون (على سبيل المثال ، دوني ين وجيت لي وتشو يون فات) – فإن الاعتماد المفرط على CGI وتصميم الرقصات المفصل يحول المغامرة إلى كتاب هزلي. مع استثناءات ملحوظة ، مثل Ip Man و Tony Jaa in عودة الشباب (وبدرجة أقل عودة الشباب 2 و 3) ، تعتمد معظم أفلام الحركة على عامل “نجاح باهر” لزوايا الكاميرا المبهرة و “التحسينات” بمساعدة الكمبيوتر.

قاتل النينجا والعبور

هناك ، بالتأكيد ، أفلام متقاطعة مثل قاتل النينجا، حيث تدرب الممثل Rain 14 ساعة في اليوم لعدة أشهر لإتقان حركات فنون الدفاع عن النفس الحقيقية (وإن لم يكن سوى عدد قليل من الحركات المتكررة) ، ممزوجة مع المؤثرات الخاصة التي تشبه Matrix إلى حد ما. بالنسبة للبعض ، فإن جمال CGI الواقعي يبتعد عن متعة مشاهدة فنون القتال الحقيقية المصممة جيدًا.

عودة الشباب، من ناحية أخرى ، بقيادة خبير فنون القتال الحقيقي توني جا ، حصل على فنون القتال الصلبة وتصميم الرقصات الجيدة. لا حيلة ، شكرا لك. تم الترحيب بتوني جا على أنه “بروس لي القادم” لهذا السبب ، مع الكثير من الضجة والإثارة في مجتمع فنون الدفاع عن النفس ، ومحبي أفلام فنون الدفاع عن النفس.

ليس هناك مفر من الهروب

أفلام الحركة ، حسب التصميم ، هي ترفيه هروب. لقد أصبحوا إلى حد ما كتابًا هزليًا (عفواً ، رواية مصورة) ، لكن هذا ما يريده معظم الجمهور. نريد أن ننسى الواقع.

اقتل بيل و اقتل بيل 2 ربما كان الأقرب إلى المزيج المثالي لكل من المعجبين الهاربين ومحبي فنون الدفاع عن النفس. على الرغم من أنها لم تكن “حقيقية” بأي حال من الأحوال ، واحتوت على مزيج رائع ورائع من الهجاء ، والكتاب الهزلي ، والمحاكاة الساخرة ، وتصميم الرقصات ، إلا أنها لم تكن أبدًا بالحنين إلى الأيام العجيبة لـ Enter the Dragon و The أفلام السامرائي اليابانية الكلاسيكية في السبعينيات.

الفيلم الياباني يبقى وفيا لتقاليد فنون الدفاع عن النفس؟

ربما تكون صناعة السينما الأكثر توافقًا مع التقاليد القديمة في صناعة أفلام فنون الدفاع عن النفس هي اليابان. Zatoichi ، السياف الأعمى، كان فيلمًا منخفض التكلفة ، وأصبح فيلمًا كلاسيكيًا فوريًا. أعاد Zatoichi جمهور الأفلام إلى مهارات السيف الحقيقي الكلاسيكية لأفلام Samarai القديمة في العقود السابقة ، وأنتج ألعاب الفيديو وصناعة بأكملها.

الاقل هو الاكثر؟ أين هي مهارة فنون القتال الحقيقية؟

لا يزال ممثلو فنون الدفاع عن النفس الحقيقيون يكثرون بقيادة النجوم مثل دوني ين وجيت لي – ومعظم ممثلي فنون الدفاع عن النفس الصينيين بارعون. في هوليوود ، يختار صانعو الأفلام تصميم الرقصات الرباعية الحركات (ركلتان وكتلة ولكمة) وزوايا متعددة للكاميرا (خاصة عندما تكون مهارات فنان الدفاع عن النفس غير أصلية) وموسيقى الضرب و FX و stuntmen . مع خروج الطامحين القدامى من الشاشة الكبيرة في هوليوود – تشاك نوريس ، وجان كلود فان دام وفناني القتال الحقيقيون الآخرون الواعدون – هناك الآن اختلاف كبير بين ممثلي الأفلام الآسيويين – الذين يعملون في البرد القارس ، أربع عشرة ساعة في اليوم بدائيون في كثير من الأحيان الظروف ، من خلال صياغة حركات فنون الدفاع عن النفس المعقدة حقًا مقابل رواتب زهيدة نسبيًا – وأفلام هوليوود التي تعتمد الآن على الكمبيوتر والممثلين.

باتمان الآن يفعل الكونغ فو

الرجل الوطواط الآن يفعل الكونغ فو ، وكذلك يفعل جي جووحتى هيل بوي. إنهم ممتعون ، لكن محبي فنون الدفاع عن النفس يفتقد إلى النجوم البارزين في أفلام الفنون القتالية الذين بنوا حياتهم المهنية على “الشيء الحقيقي”: بروس لي ، وجاكي شان ، وديفيد شيانغ ، وسوني تشيبا ، وتشين كوان تاي ، وتوميسابورو واكاياما ، وجيمي Wong Yu و Ti Lung وإخوان Liu.

المصدر المؤلف Derek Armstrong